Luyện nghe bài hát Milonga de Gauna

Milonga de
El se le fue
por artimaña
vaya uno a
si es o se engaña.
Su sonrisa
vaya uno a
lo que Gauna.
que su canción
ya estaba
quién pudiera hoy
si Gauna
que en carnaval
su rol.
del alma.
Emilio
en Palermo
en una de carnaval
acuchillado en un a mano
que se arrastraba de años
en un mano a mano!
Una duda
ser más fuerte,
una duda que
el a la muerte.
En su puñal
una duda
En su inerte.
El le llegó
era debido,
el coraje que
y le fue concedido.
Encontró a su
ni ni ganó.
Se tranquilo,
Gauna
murió en
en una de carnaval,
acuchillado en un a mano
que se de años atrás.
Acuchillado en un a mano.
Emilio
en Palermo
en una noche de
Acuchillado en un mano a
que se de años atrás.
Sueño de sangre y
Basado en un personaje de Adolfo Bioy Casares en su novela El sueño de los héroes. La anécdota de Bioy es a la vez simple y laboriosa. En ciertos carnavales del Buenos Aires de 1927, el joven Emilio Gauna, junto a unos amigotes del cafetín y un cierto doctor Valerga, se pierde durante tres días en los carnavales. Amanece solo y sin recordar lo que ha sucedido, en una cancha de fútbol abandonada por los bosques de Palermo. Nebulosamente sabe que medio se de una máscara y poco más recuerda.
Las pistas, luego, dan a entender que el brujo Taboada torció su destino, y más tarde se sabrá que gracias a la hija del brujo, Clara, el protagonista salvó su vida. Gauna y los suyos se mueven en un mundo de peluquerías, panaderías, cafés, pensiones y billares exentos de misterio, el frugal reino de la melancolía tanguera por ciertos días idos, donde al se compadreaba y se resolvían enojos a cuchillo.
A Gauna, que se ha casado con Clara sin sospechar que ha sido su salvadora y prospera en un taller mecánico, le ha sido dada una vida sin sobresaltos. Y sin embargo, Gauna quiere resolver el misterio de su amnesia, algo muy difícil de lograr en un ambiente donde todos, como en cualquier o en cualquier pensionado, están alerta a los pasos de todos. Y Bioy logra el prodigio, finalmente, de hacer desaparecer tres años más tarde a Gauna en unos nuevos carnavales y alcanzar, gozosamente, su final trágico.
El truco, bastante notable, consiste en haber construido un melodramático para un protagonista que, oscuramente, busca un final heroico. Es como si Gauna, a tientas, se hubiera ganado el destino de otra novela, de la novela que ensueñan quienes se quieren heroicos.
Sin testigos, sin escena, Gauna se hará cargo de su final. Porque a diferencia del melodrama, que vive de la gesticulación y del estrépito, el trágico llega con la dicha del silencio.